Récital Philippe Jaroussky : Airs oubliés

PROGRAMME

Johann Adolf Hasse (1699-1783)
Demofoonte 
Ouverture 
Récitatif accompagné « Ma che vi fece oh stelle »
Air « Sperai vicino il lido » 
Air « Misero pargoletto » 

Leonardo Leo (1694-1744)
Catone in Utica : Ouverture 

Michelangelo Valentini (1720-1768)
La Clemenza di Tito : Air « Se mai senti spirarti sul volto »

Tommaso Traetta (1727-1779)  
L’Olimpiade 
Récitatif accompagné « Dove son che m’avenne ? » 
Air « Gemo in un punto e fremo » 

Andrea Bernasconi (1706-1784) 
L’Olimpiade : « Siam navi all’onde algenti »

Giovanni Battista Ferrandini (1709-1791)
Gelido in ogni vena 

Georg Friedrich Haendel (1685-1759)
Ariodante : Ouverture 

Johann Christian Bach (1735-1782) 
Artaserse : « Per quel paterno amplesso »

Niccolo Jommelli (1714-1774) 
Artaserse : « Fran cento affanni »

S’agissant de l’opera seria du XVIIIe siècle, le génie de Haendel ou de Vivaldi relègue au second plan celui des autres compositeurs dont les œuvres peinent à sortir de leur ombre écrasante. Dans le cas de Johann Adolf Hasse, cette négligence s’avère tout simplement scandaleux car le musicien allemand maîtrisait le langage de l’opéra italien avec autant de maestria que Haendel. Acclamé partout de son vivant, il avait épousé Faustina Bordoni, l’une des plus grandes chanteuses de l’époque, et lui-même chanteur, déployait une écriture vocale superbe de virtuosité et de sensibilité qui lui valut l’amitié fidèle de Farinelli. Mais d’autres compositeurs méritent une même attention : ainsi du vénitien Giovanni Battista Ferrandini, employé par la Cour de Bavière, qui laisse plusieurs opéras de grande qualité. Leopold Mozart admirait suffisamment Hasse et Ferrandini pour leur présenter son jeune fils, Wolfgang Amadeus, afin de recueillir leurs conseils. Quant à Niccolò Piccinni, il fut à Paris le champion de l’opéra italien lors de la fameuse Querelle des Gluckistes et des Piccinistes à partir de 1775.

Philippe Jaroussky n’a cessé d’affirmer son amour pour ces grands compositeurs qui assurèrent la transition entre baroque et classicisme et qu’il défend avec ses moyens vocaux et son intelligence vocale uniques. Il peut compter dans cette aventure sur de vieux complices, Julien Chauvin et Le Concert de la Loge, eux aussi passionnés par cette époque d’innovation effervescente.